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佳能C300拍摄纪录片《釉之光华》

佳能C300拍摄纪录片《釉之光华》

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在 景德镇 随处都可以见到陶瓷作坊,这些工作室正在完成着瓷艺从古到今的传承。为了更好的表现陶瓷艺术,并且带给观众更好的观看 体验 ,《釉之光华》从初创期就有使用情景再现的拍摄想法,并成为贯穿纪录片的一条主线。 与其说我们是在使用 佳能 C300 拍摄

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 景德镇随处都可以见到陶瓷作坊,这些工作室正在完成着瓷艺从古到今的传承。为了更好的表现陶瓷艺术,并且带给观众更好的观看体验,《釉之光华》从初创期就有使用情景再现的拍摄想法,并成为贯穿纪录片的一条主线。

  “与其说我们是在使用佳能C300拍摄纪录片,不如说我们在使用它拍摄记录感的微电影”,影片编导朱建新在剪辑室里说到。这部影片从一个女孩学习陶艺开始讲起,把陶瓷的历史和工艺大师的手法串联其中,让观众和初学者一起叩开陶瓷艺术的大门。

  情景纪录片首选

  “这种拍摄并不是首创,但是因为拍摄难度大,国内很多制作机构都很少尝试”,拍摄过多部大型纪录片的朱建新讲述了创作的困难,他拍摄的纪录片《茶》曾在国内的纪录片界受到好评,他从茶结识茶具,又从茶具一路走到了陶瓷艺术的选题,所以才产生了拍摄《釉之光华》这部的纪录片的想法。

  “我的上一部片子用了大量‘无敌兔’拍摄的画面,它给我的印象很深刻,这几乎改变了我拍摄纪录片的旧有想法,时至如今,我的首选就是C300了”。佳能C300配合大量EF卡口镜头,可以让实景拍摄的效率提高很多,而且让剧组的机动性大大提升。

  “佳能C300对于小型剧组来说配置简直太棒了,我们的制片也非常喜欢它”。这个设备让制片不用为场景和周期担心,有时候拍摄计划可能会受天气变化的影响,但是C300的适应性很强,下雨天就拍摄打光的内景戏,自然光好随时出发,摄像师带着机器出去拍一会,就获得了大量的空镜头。C300的拍摄效率和成功率获得了制片的首肯。

  佳能C300提升了感光元件刷新率,即使拍摄高速旋转的物体也不会出现果冻效应

  纪录感画面

  采访部分的拍摄带给主创团队新的体验,佳能C300的机身重量仅有1430g,这种分量让摄像师拍摄时更为轻松,可以通过手持的方式实现更为丰富的画面表现形式。摄像师有时使用目镜取景器来进行拍摄,这个可以向上旋转60°的取景器特别适合在狭小环境中适用。EOS C300系列使用了一个约100%视野率,0.52" 约155万像素的电子取景器,能帮助准确判断构图、色彩和焦点。在摄影助理的配合下,还可以进行运动拍摄,对于手持拍摄和稳定性的提升都有很大的帮助。

  纪录感的画面同样需要丰富功能的配合,佳能C300机身处有丰富的按键,可以随时满足功能的调用。在机身上有4个位置可以进行开始/停止的操控,这4个REC键方便不同方式握持摄像机时进行人性化的操作。机身的两处设置转盘,即使在侧面也可以方便地进行操作,并可以根据目的区分使用。

  “手柄的操控感很不错,配合目镜,这样就可以得到稳定支撑,空出的手可以轻松自如的操控镜头”。这样的工业设计是融合了传统ENG、电影摄影机和HDSL器材所产生的新方式,对于不同拍摄类别的使用者即便是新入行的人都能轻松上手。

  在画面处理上,固定机位使用了一支135mm的定焦镜头,它的焦外感更好,而在手持拍摄时,则使用了35mm镜头。这两支镜头通过焦距转化之后,可以满足长焦虚化和标准镜头的视角的需要。这种镜头搭配方案,让画面中的人物和景物都会显的很安静,最关键这样的画面没有变形。对于拍摄陶瓷的制作,无论是拍摄旋转的拉胚,还是狭小的窑炉,到手中把玩的瓷器,都会很好地控制透视和畸变,让画面更加能真实的体现出“釉之光华”。

  通过焦距转换得到不变形的广角画面

  除了镜头搭配之外,细腻的画面感也离不开C300的色彩还原和编码方式。佳能C300使用CANON LOG曲线和MXF格式,配合50M 4:2:2的画面采样方式,佳能强大的XF编解码技术支持1920×1080高清分辨率,以50Mb/秒的速度进行MPEG-2 4:2:2压缩处理。事实上无论使用什么机型,视频素材经过非线性编辑、数码特效和后期处理之后,影像文件依然保持其品质。佳能EOS C300和EOS C300 PL凭借其标准的4:2:2 MXF编解码器可以生成出色的高品质图像,经过复杂后期流程后画质依然不减。

  日本浮世绘风格和青花结合的瓷盘

  优秀的MXF编码方式提供真实的细节还原

  静物拍摄

  在本片中对于静物的拍摄要比以往的影片困难许多,瓷器的拍摄难度非同一般。瓷器如果釉面光洁就会出现高光点,布灯越多,高光点就越多,所以必须使用柔光的方式来拍摄,但是柔光又会让瓷器显得过于平面,不高级、不立体。所以摄影师使用了光线遮挡的方式,让瓷面有明确的过渡,然后配合佳能C300的高宽容度CANON LOG,在后期处理中通过二级调色来突出局部细节。

  使用CANON LOG提升宽容度,处理物体高光

  “我们先拍摄了一个小段测试视频,然后在现场就导入到电脑中,很快完成转码调色,然后认为这个方式是可行的”,朱建新看着后期画面说。佳能CANON LOG是一种特殊的非线性传输功能,内嵌于DIGIC DV III RGB视频处理系统中。这是一项为了将CINEMA EOS拍摄的数字影像导入后期制作而特别设计的传输功能。其处理方式与电影胶片(现在的DI处理)转换为数字化影像再进行后期制作的方式类似。CANON LOG伽马通过管理量子化比特值分布,对特定数码影像的高光和暗部部分进行出色的色调还原,保持总动态范围达到800%。

  使用CANON LOG曲线的原始画面(左)和后期未调色画面(右)

  使用CANON LOG曲线,低饱和度的最终画面

  这个增大宽容度的曲线方式,可以有效解决高光溢出的问题,对于瓷器的高光点可以得到很好的解决。在对于陶器的拍摄中,因为要体现陶器的材质和粗釉的质地,打光方式会稍微欠曝一些,对于暗色釉面和欠曝,示波器功能则是控制曝光的另一个法宝。示波器可以把平面的画面水平的体现在亮度标尺上,摄像师可以对应示波器画面直观地了解画面。佳能C300使用的机内示波器则更加丰富,EOS C300 配备波形监视器(WFM),用于显示场景的整体亮度,可通过RGB分量显示查看红、绿、蓝亮度或通过点状单独显示选定区域的亮度分布。点状单独显示功能对于高光点的标记和曝光区间的控制非常有帮助,它可以让摄像师明确画面反差关系,针对性调整打光方式。

  釉之光华

  这部纪录片已经开始了紧张的后期制作。“我个人用惯了Edius软件,C300的素材和这个软件的匹配性很好,我要求后期技术也用这个软件剪辑,有时候我也可以随时上手对细节进行调整”。优秀的编码方式,不但很好地还原了画面和色彩,还让剪辑效率大大的提高。希望《釉之光华》早日上映,让更多人通过细腻的画面了解景德镇的故事,了解我们的瓷文化。

[责任编辑:系统采编]